『変態だ』みうらじゅんｰ安齋肇コンビによるゲテモノ映画
eiga.com 作品情報 『変態だ』
思うも、いや、『愛のむき出し』で園子温監督が既に使ってるわ！、と気付き、
もうそのことには触れないようにしよう、と思ったｰｰｰ。
■解説：企画＆原作・みうらじゅん、長編映画初監督となる安齋肇のコンビで製作されたロックとポルノをテーマにした青春映画。一浪の末、都内の大学に進学したごく普通の男。特別な才能があるわけでもない男は、たまたま参加したロック研究会でのバンド活動をきっかけに、ミュージシャンとしての道を歩みだす。やがて結婚し、妻と息子との普通な家族生活を送るが、その一方で男は学生時代から続く薫子との愛人関係を断てずにいた。ある日、地方でライブの仕事が入り、男は愛人を連れて旅行気分で出かけていった。ライブがスタートし、ステージに立った男の目に飛び込んだのは、そこにいるはずのない妻の姿だった。主人公の男を演じるのは、シンガーソングライターとして活躍し、本作では音楽も担当する前野健太。妻役を白石茉莉奈、愛人役を月船さららがそれぞれ演じる。みうらは作家の松久淳とともに脚本も担当。
■スタッフ：／監督 安齋肇 ／企画 みうらじゅん ／原作 みうらじゅん ／脚本 みうらじゅん 松久淳 ／製作 井田寛 ／プロデューサー 今井亮一 松岡周作 ／協力プロデューサー 深田誠剛 鈴木嘉弘 ／ラインプロデューサー 山本礼二 ／撮影監督 三浦憲治 ／撮影 角野広和 ／整音 深田晃 ／美術 寺尾淳 ／特殊造型 高橋勇也 杉山桂太 ／特殊メイク 高橋勇也 杉山桂太 ／VFX 本多秀正 ／スタイリスト 田口慧 ／ヘアメイク 吉田友美 ／ぬいぐるみデザイン 松尾レミ ／縄見ミスト 織田信縄 ／Fetish observer BOOKER ／編集 平野一樹 ／オンライン編集 原みさほ ／音楽監督 古田たかし ／音楽 前野健太 小野瀬雅生 サワサキヨシヒロ 梅津和時 ／レコーディングエンジニア 箕輪勝利 ／エンディング作曲 亀本寛貴 ／音響効果 渋谷圭介 ／カラリスト 関谷和久 ／題字 佐藤啓樹 ／スチール 佐藤早苗 ／助監督 渡邊祐示
■キャスト：／前野健太（その男） 月船さらら（薫子） 白石茉莉奈（妻） 奥野瑛太（木目先輩） 信江勇（アフロ先輩） Shige（オッサン先輩） 玉手峰人（仙人） 山本圭祐（村のイベント屋） ウクレレえいじ（ウクレレえいじ） 田口かすみ（現金書留A） 岸波紗世子（現金書留B） 宮藤官九郎（村の警官） 市川しんぺー（村の警官） 星野恵亮（河川敷の警官） 桜井秀俊（村の猟友会）
■作品データ：／製作年 2015年 ／製作国 日本 ／配給 松竹ブロードキャスティング、アーク・フィルムズ ／上映時間 76分 ／映倫区分 R18+
オフィシャルサイト
eiga.comﾆｭｰｽ 安齋肇、初監督作の初日にやっぱり遅刻！みうらじゅん「もう僕が撮ったでいいでしょ」
→『みうらじゅんが企画・原作、イラストレーターの安齋肇が初監督を務めたR18指定の青春映画「変態だ」が12月10日、全国6スクリーンで封切られ、みうらと安齋監督、主演の前野健太、共演の月船さらら、白石茉莉奈、ウクレレえいじ、桜井秀俊が東京・新宿ピカデリーでの舞台挨拶に出席した。
／定刻通りにみうらが先陣を切って登壇したものの、“遅刻魔”で知られる安齋監督は不在。みうらは「すみません、遅刻していて……」と頭を下げ、安齋監督のモノマネをしながら「初日を迎えてとてもうれしいです」と代理で喜びを語った。そして「もう、僕が撮ったということでいいでしょう」と苦笑すると、満場の客席から大きな拍手が上がった。開始から約5分が経過した時点で、安齋監督は身を低くして登場した。走ってきたのか、息も絶え絶えで「すごく道が混んでいて……」と釈明するのが精いっぱい。記念すべき公開初日にも関わらず遅刻したことを「本当にすみませんでした」と陳謝し、「今日はありがとうございます！ 喜びで、ほぼ泣いています。製作開始から1年半、2年近くかかって、そこまでかかっていないか。1年くらいで、やっとここまで来られました」と述べた。
／ロックとポルノがテーマの今作は、平凡なミュージシャンの男（前野）が、妻（白石）と愛人（月船）との間で揺れ動く姿を描く。情緒あふれる作風なだけに、みうらは「安齋さんはすごくスタイリッシュな一面があるんです。この映画はジム・ジャームッシュや若松孝二の匂いがしますが、安齋さんは多分1本も見たことないでしょう。見ていなくてできるということは、やっぱりセンスが良いんでしょう」と手腕を称賛した。／さらに映画初主演を飾った前野は、「“変態だ”というのは、魔法の言葉なんです」と言葉に力を込め、「ロックンロールと一緒なんです。危ない局面で“変態だ”と唱えると、人生は大したことない、と勇気が沸きます」と熱っぽく話す。一方で、妻役の白石が「私の本職はセクシー女優ですが、（絡みのシーンでは）普段通りの演技じゃダメだと不安に思っていました。でも、前野さんとはキスがすごく合って、そこから何の不安もなく出来て良かったです」とほほ笑むと、前野は自身の胸に手を当て恍惚の表情。安齋監督も「キ、キスが合うというのは、業界用語ですか!?」とドギマギしていた。』
※「ヘンタイ」をキーワードに持ってくるあたり、斬新だな～～～～、と一瞬■スタッフ：／監督 安齋肇 ／企画 みうらじゅん ／原作 みうらじゅん ／脚本 みうらじゅん 松久淳 ／製作 井田寛 ／プロデューサー 今井亮一 松岡周作 ／協力プロデューサー 深田誠剛 鈴木嘉弘 ／ラインプロデューサー 山本礼二 ／撮影監督 三浦憲治 ／撮影 角野広和 ／整音 深田晃 ／美術 寺尾淳 ／特殊造型 高橋勇也 杉山桂太 ／特殊メイク 高橋勇也 杉山桂太 ／VFX 本多秀正 ／スタイリスト 田口慧 ／ヘアメイク 吉田友美 ／ぬいぐるみデザイン 松尾レミ ／縄見ミスト 織田信縄 ／Fetish observer BOOKER ／編集 平野一樹 ／オンライン編集 原みさほ ／音楽監督 古田たかし ／音楽 前野健太 小野瀬雅生 サワサキヨシヒロ 梅津和時 ／レコーディングエンジニア 箕輪勝利 ／エンディング作曲 亀本寛貴 ／音響効果 渋谷圭介 ／カラリスト 関谷和久 ／題字 佐藤啓樹 ／スチール 佐藤早苗 ／助監督 渡邊祐示
■キャスト：／前野健太（その男） 月船さらら（薫子） 白石茉莉奈（妻） 奥野瑛太（木目先輩） 信江勇（アフロ先輩） Shige（オッサン先輩） 玉手峰人（仙人） 山本圭祐（村のイベント屋） ウクレレえいじ（ウクレレえいじ） 田口かすみ（現金書留A） 岸波紗世子（現金書留B） 宮藤官九郎（村の警官） 市川しんぺー（村の警官） 星野恵亮（河川敷の警官） 桜井秀俊（村の猟友会）
■作品データ：／製作年 2015年 ／製作国 日本 ／配給 松竹ブロードキャスティング、アーク・フィルムズ ／上映時間 76分 ／映倫区分 R18+
オフィシャルサイト
eiga.comﾆｭｰｽ 安齋肇、初監督作の初日にやっぱり遅刻！みうらじゅん「もう僕が撮ったでいいでしょ」
→『みうらじゅんが企画・原作、イラストレーターの安齋肇が初監督を務めたR18指定の青春映画「変態だ」が12月10日、全国6スクリーンで封切られ、みうらと安齋監督、主演の前野健太、共演の月船さらら、白石茉莉奈、ウクレレえいじ、桜井秀俊が東京・新宿ピカデリーでの舞台挨拶に出席した。
／定刻通りにみうらが先陣を切って登壇したものの、“遅刻魔”で知られる安齋監督は不在。みうらは「すみません、遅刻していて……」と頭を下げ、安齋監督のモノマネをしながら「初日を迎えてとてもうれしいです」と代理で喜びを語った。そして「もう、僕が撮ったということでいいでしょう」と苦笑すると、満場の客席から大きな拍手が上がった。開始から約5分が経過した時点で、安齋監督は身を低くして登場した。走ってきたのか、息も絶え絶えで「すごく道が混んでいて……」と釈明するのが精いっぱい。記念すべき公開初日にも関わらず遅刻したことを「本当にすみませんでした」と陳謝し、「今日はありがとうございます！ 喜びで、ほぼ泣いています。製作開始から1年半、2年近くかかって、そこまでかかっていないか。1年くらいで、やっとここまで来られました」と述べた。
／ロックとポルノがテーマの今作は、平凡なミュージシャンの男（前野）が、妻（白石）と愛人（月船）との間で揺れ動く姿を描く。情緒あふれる作風なだけに、みうらは「安齋さんはすごくスタイリッシュな一面があるんです。この映画はジム・ジャームッシュや若松孝二の匂いがしますが、安齋さんは多分1本も見たことないでしょう。見ていなくてできるということは、やっぱりセンスが良いんでしょう」と手腕を称賛した。／さらに映画初主演を飾った前野は、「“変態だ”というのは、魔法の言葉なんです」と言葉に力を込め、「ロックンロールと一緒なんです。危ない局面で“変態だ”と唱えると、人生は大したことない、と勇気が沸きます」と熱っぽく話す。一方で、妻役の白石が「私の本職はセクシー女優ですが、（絡みのシーンでは）普段通りの演技じゃダメだと不安に思っていました。でも、前野さんとはキスがすごく合って、そこから何の不安もなく出来て良かったです」とほほ笑むと、前野は自身の胸に手を当て恍惚の表情。安齋監督も「キ、キスが合うというのは、業界用語ですか!?」とドギマギしていた。』
思うも、いや、『愛のむき出し』で園子温監督が既に使ってるわ！、と気付き、
もうそのことには触れないようにしよう、と思ったｰｰｰ。
CINRA NET 初ポルノを撮ったみうらじゅん＆安齋肇が、憧れの「変態」を語る
→ 『みうらじゅんと安齋肇という気心知れたゴールデンコンビが、この2016年に懐かしい響きすら感じる「ポルノ映画」を制作した。タイトルはそのものずばり「変態だ」。主演にミュージシャンの前野健太を迎え、仲のいい二人が原作と監督を分担して制作したという本気の咆哮。内容を想像するに完全なエロ映画だと思いきや、その全貌はどうやら少し様⼦が違うようだ。／この映画は、我々の誰にも言えない恥ずかしい過去や日常生活の裏に隠し持っている朧げな本能、忘れてしまいたいがまだ整理できずにいる感覚の蓋をこじ開けるかもしれない。各所で話題の「変態だ」に秘められた本意を、常識の範囲外を選んで突き進む二人に尋ねた。
―お二人が映画「変態だ」に込めた想いというのは一体どんなものだったのか、というところからお話を伺っていきたいと思います。／安齋：何を込めたんですか？／みうら：家庭に縛られるのか、縄に縛られるか、ですね。／安齋：どっちかですよね（笑）。―この映画の主人公である、前野健太さんが演じるミュージシャンは、妻と息子がいながらも愛人との関係を断てない、という役どころですね。／みうら：彼は音楽の仕事で生計を立てていて、一般的な幸福に足を踏み入れつつも、同時に疑問も持っている。その主人公が、映画を通して自分で自分の正体を明かしていく行為が、都合のいい自分を見つける「自分探し」と違って、「自分なくし」になるような気がしていて。自分を暴露していったときに、自分は本当に何がしたいのか、何を想うのか？ ということが見えてくる気がするんです。―確かにそうですね。／みうら：一見、家庭的で可愛らしく見える主人公の奥さんのほうが本当はしたたかで、愛人のほうが純情かもしれない。すべては藪の中でよく分からないですよね。結果、余計に自分自身が分からなくなる。そういう分からなさを音楽を通して追求するのが、この映画の主人公のやっていることなんです。―なるほど。／みうら：いざ裸一貫になったときに他人はどう思うのか？とか、自分はどうするか？ってことを突き詰めたときに、その最終的な姿というのが、いろいろなことに縛られていたときよりも、自由に見えたり、幸せに思えたり、かっこいいんじゃないかって感じられるような映画を安齋さんに撮ってもらいたかったんですよ（笑）。―それを受けて安齋さんは？／安齋：はじめにみうらさんからもらった脚本を読んだとき、この映画の全体像が分からないというか、何が起こっているのか整理できなかったんです。でも、できごとがそのままどんどん流れていって、全く変な方向にいってしまう、というのをどのようにまとめようかと思ったときに、「あ、わけの分からないままのほうが面白いな」って思ったんですよね。―というのは？／安齋：僕自身は昔、洋楽ばかり聴いていたんですが、英語を分からないなりに感じて、理解しようと思っていたんですね。でもすごく頑張ったにもかかわらず、結局あとで訳詞を見たら、全然理解できていないことが分かった。それと同じように、18歳ぐらいの頃に見ていたポルノ映画って、すごく斬新だったんです。見ている側を混乱させて、その意味すら考えさせないぐらいに世界観を拡大させて、ぷっつり終わってしまう。部屋を掃除し始めたら結局、ただ単に散らかっただけみたいな、そんな感じのポルノ映画が沢山あったんですよ。最近はいろんなことが親切になって、何でも調べればすぐに分かるし、行きたい場所にもすぐに行けるし、すごく簡単に手に入るようになった。そこに「僕らのときはもっと大変だったのに！」というジェラシーがあって、ちょっとだけ意地悪な意図も込めて、意味が分からないほうが映画本来の持っている力が出るんじゃないかと思いました。だから僕のテーマは、「意味を付けない」ということかな。／みうら：まじめか！（笑）
―昔のポルノ映画の影響が今作にあるんですね。／みうら：僕たちが高校生の頃、つまり1960年代後半～70年代のピンク映画は、今では有名な監督が実験的に撮っていた作品が沢山あったんです。わけが分からないオチだったり、説明をすっ飛ばしていたりするんですよ。／ポルノが撮りたくて作っているんじゃなくて、その人が撮りたい世界観をただ撮っただけっていう作品が、三本立て（昔は複数の作品を1つの劇場で上映していた）の中にポンっと入っていた。当時は結構苦手だったはずなんだけど、僕らの世代はそれが心のどこかにひっかかっているんです。それが今、芸術と言われているやつだと思うんですけど、それが宿命みたいに脳裏に残っている（笑）。／安齋：あれは何だったんだろう。／みうら：そう。「あれは何だったんだろう」というのがあって！ 安齋さんが言ったとおり、当時のロックも「あれは何だったんだろう」という人たちがいたし、面白かった。それが今の時代にはないんですよね。今全部、安齋さんが言ったことの説明をしているんだけど……！／安齋：ふふふ（笑）。ありがとうございます。／みうら：全部結論が出ている時代に、結論を出さないことが面白いって、たぶん監督はおっしゃったのだと思います（笑）。「この映画は既婚者じゃないとグッとこない」と語る、まるで夫婦のような二人。具体的にどんなポルノ映画を撮ったのか？―たしかに、この映画の主人公の行動も、分かるようで分からないというか、何か有り体の答えに回収されるようなものではないですよね。／みうら：特に若い人は、「あんなにかわいい奥さんがいるのに、何でこの映画の主人公は愛人とヤッてるんだろう？」って思うんじゃないかな。やっぱり既婚者じゃないとこの映画はグッとこないと思います。これは既婚者の悩みだから（笑）。／安齋：既婚者はグッと来るだろうね（笑）。／みうら：だから、18歳はまだ結婚していないから、分かんないだろ！ という意味でのR18指定です（笑）。―既婚者といえば、お二人はもはや夫婦のような間柄なのでは？ と思うことがあります。／みうら：実際、夫婦以上に旅先で会っていたし、ハネムーンのように、二人で旅にいったことも何回もあったし（笑）。駐車場タダって言われたこともあったね（笑）。／安齋：ご夫婦なら駐車場がタダですよって（笑）。／みうら：もう性別が無くなっちゃっているから、この歳になると（笑）。―お二人がお互いに惹かれるところはどんなところですか？／みうら：安齋さんには僕にないセンスが当然あるわけです。この映画を作るときも、二人が考えていることが違うから成立しています。／安齋：まさにね。じゃなかったら、面白くないですもんね。／みうら：それでも仲がいいのがいいよね！ 意見が違うけど仲がいいのが、一番の夫婦の理想ですよね。／安齋：そうやって二人で楽しく暮らしている。暮らしてねえよ！／みうら：暮らしたんじゃなくて、楽しく映画撮ったんだよ！（笑）
―最近、「芸術かワイセツか」という問いが取り沙汰されていますが、表現の規制や自主規制が強まる中で、「変態だ」は高らかにポルノ映画と謳ってますね。／安齋：高らかにね（笑）。でも、実際はそういうシーンが少なくて申し訳ないです。この映画は、「ロック」「ポルノ」「ムービー」の3つの要素に分けていて、ポルノ部分は全体の3分の1ぐらい。高らかに言っているのは、「ポルノ」よりも「変態」についてですね。だから、いわゆるポルノ的なエロシチズムに対して、真正面から向かっているわけじゃなく、やっていることは、普通のエッチをただ覗いているだけ、という感じに近い。全体的にきれいな映像を撮ったつもりだし、すごくスタンダードなことをやっているんだけど、必要以上にキスシーンが長かったり、挙げ句の果てに、精子を3回も見せられるんですよ。―（笑）。／安齋：そういうふうに、正常なことをやっているのだけど、それが「変態」的に見えてしまうというか、見る側が、屈折した複雑な気持ちになったら面白いなって。主人公がはまっていくSMというのも一見ハードに思えますが、もはや様式美でもあるわけです。この映画のプロデューサーが、男が愛人をずっといたぶっているシーンを何度見ても笑うんですよ。つまり、様式美はかっこいいはずなのに、それが滑稽に見えるということですよね。しかも、SMの相手である愛人が最後、本当に切ない感じになっていく。感情で変態感を味わってもらう、そういうものを狙いました。―なるほど……。／安齋：まじめか？（笑）―ところで、エロの分野において、「hentai」という言葉が世界共通用語になっているように、日本は他の追随を許さないところがあると思うのですが、そのあたりはいかがでしょう？／みうら：工芸の世界を見ても分かるように、日本人って昔から細かいんですよ。欧米の人たちの大雑把も昔からじゃないですか。「でかい」「すっごい悶えてる」「ものすごく喘ぎ声がデカい」みたいな。中学生の頃に見たけれど、あれは生殖行為だから。／安齋：ははは（笑）。／みうら：日本のAVは、盗撮物ひとつをとっても、アスリートから特撮まで、ジャンル分けされているし、エロに対しても細やかなんだよね。それは昔からの日本人の癖ですよね。そうじゃないと、運慶も快慶も生まれてない（笑）。／安齋：確かに日本のアニメとかもビックリするぐらい精巧ですもんね。／みうら：でもそういう意味では、この映画の笑いのイメージはハリウッド映画かもしれませんね。前野健太に「こんな感じで！」って見せたのは、ロバード・ロドリゲス（メキシコ系アメリカ人の映画監督）の映画で。日本にあの映画のジャンルってないんだよね。そのロドリゲスに安齋さんのセンスを合体してみたかったんです。ただ、松本清張の小説のような、愛人との関係を深刻に悩んだりする感覚は、もしかしたら今の人にも分からないかも。今は「ゲス不倫」みたいなことになっちゃって、カラっとしているけれど、松本清張が書いているのは、不倫がばれたら全てを無くしてしまうような恐怖がつきまとう時代ですよね。あの頃はもう、いろんな要素が合体しているエロさがあると思います。
―すると、「変態だ」というタイトルは象徴的ですよね。以前、みうらさんは別のインタビューで、「変態」というのはいろんな職業の上にあるものなんだとおっしゃっていました。／みうら：変態の冠は最強です。「変態住職」「変態教師」。みんな職業よりも先に「変態」がつく。位が上ですよ（笑）。／安齋：上なのかな？（笑）／みうら：この冠をつけられたら台無し感とキング感は出るよね。―「変態」と言われて結構嬉しかったり、褒め言葉だったりすることもある気がします。／みうら：今は普通なものと比べて変わっていることを変態というようになったけど、変態という言葉の本来の意味は「変わっていく」ことなんだよ。この映画の中でも主人公は少し変わる。少しだけだけど。―容姿はすごく変わりますよね（笑）。／安齋：本来だったら何でこんなに変わっちゃったんだろう？って、立ち止まりたくなるけど、この映画はガンガンいっちゃう。僕はもうおじいさんになったから、周りを気にせずにそれができるようになった。「考えさせない」というのが、この映画の基本的なところなんです。映画館から出た後に「変態だっ！」と叫びたいけれど、なんかちょっと、わだかまりもあるし、やられちゃった感もあるし、私は何を見たんだろう？最初のシーンは、何だっけ？と思い出せないぐらい、やられちゃう感じの映画になっているなと思いますね。―「変態」的に自分を変化させていくことができない人が多い中で、みうらさんと安齋さんは、そこを突き抜けていくような人を愛しているんですね？／みうら：ロックも映画もそうだけど、行き過ぎたものや人に対する憧れというのはずっとあるなあ。逆に普通なことに対して嫌悪があるかも。／安齋：みうらさん、嫌悪すらあるんですか（笑）。／みうら：普通もいいんだけどね。嫌悪感ではなく、普通ではいけないなと思ってますよ、こんな仕事をしているから。／安齋：普通のことをしてはいけない。この映画のテーマですね。―ありがとうございました。スッキリしました。／みうら：スッキリしないでしょう（笑）。／安齋：それが正しいんですよ。モヤモヤ感がずっとあっていいんです。それが生きていくことだと思うんで。』
※還暦を迎え、ますます独自のマイブームを創出し続ける男・みうらじゅん！
今回のストーリーは、妻と愛人に囲まれた一人の変態野郎の生態、っつーこと
で、リアルに不倫騒動で家庭をワヤにしたみうらさんの実体験も垣間見えて、
多少複雑な心境にはなってしまうのだが・・・
→ 『みうらじゅんと安齋肇という気心知れたゴールデンコンビが、この2016年に懐かしい響きすら感じる「ポルノ映画」を制作した。タイトルはそのものずばり「変態だ」。主演にミュージシャンの前野健太を迎え、仲のいい二人が原作と監督を分担して制作したという本気の咆哮。内容を想像するに完全なエロ映画だと思いきや、その全貌はどうやら少し様⼦が違うようだ。／この映画は、我々の誰にも言えない恥ずかしい過去や日常生活の裏に隠し持っている朧げな本能、忘れてしまいたいがまだ整理できずにいる感覚の蓋をこじ開けるかもしれない。各所で話題の「変態だ」に秘められた本意を、常識の範囲外を選んで突き進む二人に尋ねた。
―お二人が映画「変態だ」に込めた想いというのは一体どんなものだったのか、というところからお話を伺っていきたいと思います。／安齋：何を込めたんですか？／みうら：家庭に縛られるのか、縄に縛られるか、ですね。／安齋：どっちかですよね（笑）。―この映画の主人公である、前野健太さんが演じるミュージシャンは、妻と息子がいながらも愛人との関係を断てない、という役どころですね。／みうら：彼は音楽の仕事で生計を立てていて、一般的な幸福に足を踏み入れつつも、同時に疑問も持っている。その主人公が、映画を通して自分で自分の正体を明かしていく行為が、都合のいい自分を見つける「自分探し」と違って、「自分なくし」になるような気がしていて。自分を暴露していったときに、自分は本当に何がしたいのか、何を想うのか？ ということが見えてくる気がするんです。―確かにそうですね。／みうら：一見、家庭的で可愛らしく見える主人公の奥さんのほうが本当はしたたかで、愛人のほうが純情かもしれない。すべては藪の中でよく分からないですよね。結果、余計に自分自身が分からなくなる。そういう分からなさを音楽を通して追求するのが、この映画の主人公のやっていることなんです。―なるほど。／みうら：いざ裸一貫になったときに他人はどう思うのか？とか、自分はどうするか？ってことを突き詰めたときに、その最終的な姿というのが、いろいろなことに縛られていたときよりも、自由に見えたり、幸せに思えたり、かっこいいんじゃないかって感じられるような映画を安齋さんに撮ってもらいたかったんですよ（笑）。―それを受けて安齋さんは？／安齋：はじめにみうらさんからもらった脚本を読んだとき、この映画の全体像が分からないというか、何が起こっているのか整理できなかったんです。でも、できごとがそのままどんどん流れていって、全く変な方向にいってしまう、というのをどのようにまとめようかと思ったときに、「あ、わけの分からないままのほうが面白いな」って思ったんですよね。―というのは？／安齋：僕自身は昔、洋楽ばかり聴いていたんですが、英語を分からないなりに感じて、理解しようと思っていたんですね。でもすごく頑張ったにもかかわらず、結局あとで訳詞を見たら、全然理解できていないことが分かった。それと同じように、18歳ぐらいの頃に見ていたポルノ映画って、すごく斬新だったんです。見ている側を混乱させて、その意味すら考えさせないぐらいに世界観を拡大させて、ぷっつり終わってしまう。部屋を掃除し始めたら結局、ただ単に散らかっただけみたいな、そんな感じのポルノ映画が沢山あったんですよ。最近はいろんなことが親切になって、何でも調べればすぐに分かるし、行きたい場所にもすぐに行けるし、すごく簡単に手に入るようになった。そこに「僕らのときはもっと大変だったのに！」というジェラシーがあって、ちょっとだけ意地悪な意図も込めて、意味が分からないほうが映画本来の持っている力が出るんじゃないかと思いました。だから僕のテーマは、「意味を付けない」ということかな。／みうら：まじめか！（笑）
―昔のポルノ映画の影響が今作にあるんですね。／みうら：僕たちが高校生の頃、つまり1960年代後半～70年代のピンク映画は、今では有名な監督が実験的に撮っていた作品が沢山あったんです。わけが分からないオチだったり、説明をすっ飛ばしていたりするんですよ。／ポルノが撮りたくて作っているんじゃなくて、その人が撮りたい世界観をただ撮っただけっていう作品が、三本立て（昔は複数の作品を1つの劇場で上映していた）の中にポンっと入っていた。当時は結構苦手だったはずなんだけど、僕らの世代はそれが心のどこかにひっかかっているんです。それが今、芸術と言われているやつだと思うんですけど、それが宿命みたいに脳裏に残っている（笑）。／安齋：あれは何だったんだろう。／みうら：そう。「あれは何だったんだろう」というのがあって！ 安齋さんが言ったとおり、当時のロックも「あれは何だったんだろう」という人たちがいたし、面白かった。それが今の時代にはないんですよね。今全部、安齋さんが言ったことの説明をしているんだけど……！／安齋：ふふふ（笑）。ありがとうございます。／みうら：全部結論が出ている時代に、結論を出さないことが面白いって、たぶん監督はおっしゃったのだと思います（笑）。「この映画は既婚者じゃないとグッとこない」と語る、まるで夫婦のような二人。具体的にどんなポルノ映画を撮ったのか？―たしかに、この映画の主人公の行動も、分かるようで分からないというか、何か有り体の答えに回収されるようなものではないですよね。／みうら：特に若い人は、「あんなにかわいい奥さんがいるのに、何でこの映画の主人公は愛人とヤッてるんだろう？」って思うんじゃないかな。やっぱり既婚者じゃないとこの映画はグッとこないと思います。これは既婚者の悩みだから（笑）。／安齋：既婚者はグッと来るだろうね（笑）。／みうら：だから、18歳はまだ結婚していないから、分かんないだろ！ という意味でのR18指定です（笑）。―既婚者といえば、お二人はもはや夫婦のような間柄なのでは？ と思うことがあります。／みうら：実際、夫婦以上に旅先で会っていたし、ハネムーンのように、二人で旅にいったことも何回もあったし（笑）。駐車場タダって言われたこともあったね（笑）。／安齋：ご夫婦なら駐車場がタダですよって（笑）。／みうら：もう性別が無くなっちゃっているから、この歳になると（笑）。―お二人がお互いに惹かれるところはどんなところですか？／みうら：安齋さんには僕にないセンスが当然あるわけです。この映画を作るときも、二人が考えていることが違うから成立しています。／安齋：まさにね。じゃなかったら、面白くないですもんね。／みうら：それでも仲がいいのがいいよね！ 意見が違うけど仲がいいのが、一番の夫婦の理想ですよね。／安齋：そうやって二人で楽しく暮らしている。暮らしてねえよ！／みうら：暮らしたんじゃなくて、楽しく映画撮ったんだよ！（笑）
―最近、「芸術かワイセツか」という問いが取り沙汰されていますが、表現の規制や自主規制が強まる中で、「変態だ」は高らかにポルノ映画と謳ってますね。／安齋：高らかにね（笑）。でも、実際はそういうシーンが少なくて申し訳ないです。この映画は、「ロック」「ポルノ」「ムービー」の3つの要素に分けていて、ポルノ部分は全体の3分の1ぐらい。高らかに言っているのは、「ポルノ」よりも「変態」についてですね。だから、いわゆるポルノ的なエロシチズムに対して、真正面から向かっているわけじゃなく、やっていることは、普通のエッチをただ覗いているだけ、という感じに近い。全体的にきれいな映像を撮ったつもりだし、すごくスタンダードなことをやっているんだけど、必要以上にキスシーンが長かったり、挙げ句の果てに、精子を3回も見せられるんですよ。―（笑）。／安齋：そういうふうに、正常なことをやっているのだけど、それが「変態」的に見えてしまうというか、見る側が、屈折した複雑な気持ちになったら面白いなって。主人公がはまっていくSMというのも一見ハードに思えますが、もはや様式美でもあるわけです。この映画のプロデューサーが、男が愛人をずっといたぶっているシーンを何度見ても笑うんですよ。つまり、様式美はかっこいいはずなのに、それが滑稽に見えるということですよね。しかも、SMの相手である愛人が最後、本当に切ない感じになっていく。感情で変態感を味わってもらう、そういうものを狙いました。―なるほど……。／安齋：まじめか？（笑）―ところで、エロの分野において、「hentai」という言葉が世界共通用語になっているように、日本は他の追随を許さないところがあると思うのですが、そのあたりはいかがでしょう？／みうら：工芸の世界を見ても分かるように、日本人って昔から細かいんですよ。欧米の人たちの大雑把も昔からじゃないですか。「でかい」「すっごい悶えてる」「ものすごく喘ぎ声がデカい」みたいな。中学生の頃に見たけれど、あれは生殖行為だから。／安齋：ははは（笑）。／みうら：日本のAVは、盗撮物ひとつをとっても、アスリートから特撮まで、ジャンル分けされているし、エロに対しても細やかなんだよね。それは昔からの日本人の癖ですよね。そうじゃないと、運慶も快慶も生まれてない（笑）。／安齋：確かに日本のアニメとかもビックリするぐらい精巧ですもんね。／みうら：でもそういう意味では、この映画の笑いのイメージはハリウッド映画かもしれませんね。前野健太に「こんな感じで！」って見せたのは、ロバード・ロドリゲス（メキシコ系アメリカ人の映画監督）の映画で。日本にあの映画のジャンルってないんだよね。そのロドリゲスに安齋さんのセンスを合体してみたかったんです。ただ、松本清張の小説のような、愛人との関係を深刻に悩んだりする感覚は、もしかしたら今の人にも分からないかも。今は「ゲス不倫」みたいなことになっちゃって、カラっとしているけれど、松本清張が書いているのは、不倫がばれたら全てを無くしてしまうような恐怖がつきまとう時代ですよね。あの頃はもう、いろんな要素が合体しているエロさがあると思います。
―すると、「変態だ」というタイトルは象徴的ですよね。以前、みうらさんは別のインタビューで、「変態」というのはいろんな職業の上にあるものなんだとおっしゃっていました。／みうら：変態の冠は最強です。「変態住職」「変態教師」。みんな職業よりも先に「変態」がつく。位が上ですよ（笑）。／安齋：上なのかな？（笑）／みうら：この冠をつけられたら台無し感とキング感は出るよね。―「変態」と言われて結構嬉しかったり、褒め言葉だったりすることもある気がします。／みうら：今は普通なものと比べて変わっていることを変態というようになったけど、変態という言葉の本来の意味は「変わっていく」ことなんだよ。この映画の中でも主人公は少し変わる。少しだけだけど。―容姿はすごく変わりますよね（笑）。／安齋：本来だったら何でこんなに変わっちゃったんだろう？って、立ち止まりたくなるけど、この映画はガンガンいっちゃう。僕はもうおじいさんになったから、周りを気にせずにそれができるようになった。「考えさせない」というのが、この映画の基本的なところなんです。映画館から出た後に「変態だっ！」と叫びたいけれど、なんかちょっと、わだかまりもあるし、やられちゃった感もあるし、私は何を見たんだろう？最初のシーンは、何だっけ？と思い出せないぐらい、やられちゃう感じの映画になっているなと思いますね。―「変態」的に自分を変化させていくことができない人が多い中で、みうらさんと安齋さんは、そこを突き抜けていくような人を愛しているんですね？／みうら：ロックも映画もそうだけど、行き過ぎたものや人に対する憧れというのはずっとあるなあ。逆に普通なことに対して嫌悪があるかも。／安齋：みうらさん、嫌悪すらあるんですか（笑）。／みうら：普通もいいんだけどね。嫌悪感ではなく、普通ではいけないなと思ってますよ、こんな仕事をしているから。／安齋：普通のことをしてはいけない。この映画のテーマですね。―ありがとうございました。スッキリしました。／みうら：スッキリしないでしょう（笑）。／安齋：それが正しいんですよ。モヤモヤ感がずっとあっていいんです。それが生きていくことだと思うんで。』
※還暦を迎え、ますます独自のマイブームを創出し続ける男・みうらじゅん！
今回のストーリーは、妻と愛人に囲まれた一人の変態野郎の生態、っつーこと
で、リアルに不倫騒動で家庭をワヤにしたみうらさんの実体験も垣間見えて、
多少複雑な心境にはなってしまうのだが・・・
衛星劇場 『映画「変態だ」特番公開収録レポート』
→ 『2017年10月、映画「変態だ」の12月のテレビ初放送を記念した特番の公開収録が都内のスタジオで行われました。映画「変態だ」誕生のきっかけとなった人気番組「みうらじゅんのグレイト余生映画ショーin日活ロマンポルノ」とのコラボレーションが映画の企画発足から2年越しに遂に実現！「変態だ」放送記念特番inグレイト余生映画ショーと題し、MCに原作のみうらじゅんさん、ゲストに安齋肇監督、主演の前野健太さんをお招きし、映画「変態だ」を100倍楽しく見る方法をお教えいたします。
収録では抽選で当選された観覧者の皆様にお集まりいただき、オープニングトークからスタート。3人が揃うのは実に数か月ぶりにもかかわらず息の合ったトークで、会場の笑いを誘っていました。メインのコーナーではMCのみうらじゅんさんが「映画「変態だ」は実は日活ロマンポルノのエッセンスが多分に入っている！」と独自の見解を披露。そんな馬鹿なと言いつつ、「変態だ」と日活ロマンポルノの共通点の映像が流れると「本当だ！」と主演の前野さんが驚く一面や、「これは確かに観た記憶がある」と、安齋監督が自供（？）するなど、意外な共通点が明らかになっていき、会場では驚きと笑いがあふれていました。／トークでは韓国での受賞に関する話題などにも触れ、嘘かまことか、映画「変態だ」に隠された日本社会の描写についても言及。映画の見どころを改めて紹介していきました。番組の全容は12月の放送で、映画「変態だ」本編と合わせてお楽しみください。』
→ 『2017年10月、映画「変態だ」の12月のテレビ初放送を記念した特番の公開収録が都内のスタジオで行われました。映画「変態だ」誕生のきっかけとなった人気番組「みうらじゅんのグレイト余生映画ショーin日活ロマンポルノ」とのコラボレーションが映画の企画発足から2年越しに遂に実現！「変態だ」放送記念特番inグレイト余生映画ショーと題し、MCに原作のみうらじゅんさん、ゲストに安齋肇監督、主演の前野健太さんをお招きし、映画「変態だ」を100倍楽しく見る方法をお教えいたします。
収録では抽選で当選された観覧者の皆様にお集まりいただき、オープニングトークからスタート。3人が揃うのは実に数か月ぶりにもかかわらず息の合ったトークで、会場の笑いを誘っていました。メインのコーナーではMCのみうらじゅんさんが「映画「変態だ」は実は日活ロマンポルノのエッセンスが多分に入っている！」と独自の見解を披露。そんな馬鹿なと言いつつ、「変態だ」と日活ロマンポルノの共通点の映像が流れると「本当だ！」と主演の前野さんが驚く一面や、「これは確かに観た記憶がある」と、安齋監督が自供（？）するなど、意外な共通点が明らかになっていき、会場では驚きと笑いがあふれていました。／トークでは韓国での受賞に関する話題などにも触れ、嘘かまことか、映画「変態だ」に隠された日本社会の描写についても言及。映画の見どころを改めて紹介していきました。番組の全容は12月の放送で、映画「変態だ」本編と合わせてお楽しみください。』
シネマズ 「変態だ」は予想を覆す衝撃と感動！白石茉莉奈はＡＶ以上！
→ 『本作で非常に効果的なのが、今や「死語」となった「パートカラー」というもの。全編モノクロで撮影することで撮影コストを抑えつつ、アクションやＳＥＸシーン、ラストシーンなどの見せ場だけは、そこだけ突然カラーになる！という昔からの映画技法だ。本作では序盤の白石茉莉奈と前野健太のＳＥＸシーンがカラーで登場するのだが、この部分の綺麗さと過激な描写との対比が、実に見事で強く印象に残る。
今回奥さん役を演じるセクシー女優の白石茉莉奈は、まさに男にとっての理想であり、この奥さんがあっての「主人公の満たされない性的願望」という部分が、実に観客にも良く理解出来るようになっている。果たして本作では、他のどの部分にカラーが登場するのか？「シンドラーのリスト」を思わせる、最も効果的なその登場は、是非劇場でご確認を！恐らく、多くの観客が本作のタイトルや、普段ＴＶで見るみうらじゅん＆安西肇氏の姿から、きっと変な脱力系のエロ映画を予想されると思うが、その予想が完全に裏切られるのは確実！ (但し、いい意味で！)
特に凄いのが、単なるキワモノかと思わせて急転換する、ラストの１０分間だ。愛人の薫子が、主人公への歪んだ愛と女の弱さを見せる名シーンと、主人公の覚醒振り！自分のセクシュアリティに目覚めた主人公が、名前を聞かれて堂々と「○○だ！」と高らかに宣言した姿には、その言葉の間抜けさに反して一種の清々しささえ感じられる。きっとあなたも「何か判らないけど、カッコイイ！」、そう思わずにはいられない筈だ。確かに、映画に完全な説明と結末を求める方には、正直好みが分かれる作品だと思うが、鑑賞後に色々と自分の解釈について語り合える映画なので、これは是非劇場で！（文：滝口アキラ）』
※やっぱり、この短さでは、感動までには至らなかったかな？という印象。
やはり、長丁場で考えさせないように意図された脚本が必要だわな。んでもって、
新興宗教にハマったりなどの紆余曲折を経ないと、ラストの雄叫びで感動は呼ば
ないかとｰｰｰ。
→ 『本作で非常に効果的なのが、今や「死語」となった「パートカラー」というもの。全編モノクロで撮影することで撮影コストを抑えつつ、アクションやＳＥＸシーン、ラストシーンなどの見せ場だけは、そこだけ突然カラーになる！という昔からの映画技法だ。本作では序盤の白石茉莉奈と前野健太のＳＥＸシーンがカラーで登場するのだが、この部分の綺麗さと過激な描写との対比が、実に見事で強く印象に残る。
今回奥さん役を演じるセクシー女優の白石茉莉奈は、まさに男にとっての理想であり、この奥さんがあっての「主人公の満たされない性的願望」という部分が、実に観客にも良く理解出来るようになっている。果たして本作では、他のどの部分にカラーが登場するのか？「シンドラーのリスト」を思わせる、最も効果的なその登場は、是非劇場でご確認を！恐らく、多くの観客が本作のタイトルや、普段ＴＶで見るみうらじゅん＆安西肇氏の姿から、きっと変な脱力系のエロ映画を予想されると思うが、その予想が完全に裏切られるのは確実！ (但し、いい意味で！)
特に凄いのが、単なるキワモノかと思わせて急転換する、ラストの１０分間だ。愛人の薫子が、主人公への歪んだ愛と女の弱さを見せる名シーンと、主人公の覚醒振り！自分のセクシュアリティに目覚めた主人公が、名前を聞かれて堂々と「○○だ！」と高らかに宣言した姿には、その言葉の間抜けさに反して一種の清々しささえ感じられる。きっとあなたも「何か判らないけど、カッコイイ！」、そう思わずにはいられない筈だ。確かに、映画に完全な説明と結末を求める方には、正直好みが分かれる作品だと思うが、鑑賞後に色々と自分の解釈について語り合える映画なので、これは是非劇場で！（文：滝口アキラ）』
※やっぱり、この短さでは、感動までには至らなかったかな？という印象。
やはり、長丁場で考えさせないように意図された脚本が必要だわな。んでもって、
新興宗教にハマったりなどの紆余曲折を経ないと、ラストの雄叫びで感動は呼ば
ないかとｰｰｰ。
Sony Music Artists Inc. 【桜井秀俊】映画『変態だ』サントラ参加
→ 『12月10日公開予定の映画「変態だ」のサントラに、桜井秀俊がギター＆バイオリン演奏で参加しております。そして、なんと映画にも”ワンポイント出演”（瞬き注意）しております！映画「変態だ」音楽全集 11/23 発売 PECF-1143 ￥2,400＋税』
→ 『12月10日公開予定の映画「変態だ」のサントラに、桜井秀俊がギター＆バイオリン演奏で参加しております。そして、なんと映画にも”ワンポイント出演”（瞬き注意）しております！映画「変態だ」音楽全集 11/23 発売 PECF-1143 ￥2,400＋税』
※このクライマックスシーンは、なかなかの緊張感を保っていて、見ごたえが
あったﾅｧーー。安西さん、なかなかやるやん！とちょっとだけ見直した♪
| 『苦しみつつ、なおはたらけ。安住を求めるな、この世は巡礼である。』 |
| 出展：「青べか物語」 |
| 発言者：山本周五郎 （時代小説家 1903年6月22日～1967年2月14日） |
◎関連書籍、楽曲、映画（ドラマ）などなど・・・
新潮社 山本周五郎賞 過去の受賞作品
第31回（2018年）ゲームの王国（上下）小川哲
第30回（2017年）明るい夜に出かけて佐藤多佳子
第29回（2016年）ユートピア湊かなえ
第28回（2015年）ナイルパーチの女子会柚木麻子
第27回（2014年）満願米澤穂信
第26回（2013年）残穢小野不由美
第25回（2012年）楽園のカンヴァス原田マハ
第24回（2011年）ふがいない僕は空を見た窪美澄
第23回（2010年）後悔と真実の色貫井徳郎光媒の花道尾秀介
第22回（2009年）この胸に深々と突き刺さる矢を抜け白石一文
第21回（2008年）果断 隠蔽捜査2今野敏ゴールデンスランバー伊坂幸太郎
第20回（2007年）中庭の出来事恩田陸夜は短し歩けよ乙女森見登美彦
第19回（2006年）安徳天皇漂海記宇月原晴明
第18回（2005年）明日の記憶荻原浩君たちに明日はない垣根涼介
第17回（2004年）邂逅の森熊谷達也
第16回（2003年）覘き小平次京極夏彦
第15回（2002年）パレード吉田修一泳ぐのに、安全でも適切でもありません江國香織
第14回（2002年）五年の梅乙川優三郎白い薔薇の淵まで中山可穂
第13回（2000年）ぼっけえ、きょうてえ岩井志麻子
第12回（1999年）エイジ重松清
第11回（1998年）血と骨梁石日
第10回（1997年）奪取真保裕一ゴサインタン―神の座―篠田節子
第9回（1996年）家族狩り天童荒太
第8回（1995年）閉鎖病棟帚木蓬生
第7回（1994年）一九三四年冬―乱歩久世光彦
第6回（1993年）火車宮部みゆき
第5回（1992年）砂のクロニクル船戸与一
第4回（1991年）ダック・コール稲見一良
第3回（1990年）エトロフ発緊急電佐々木譲
第2回（1989年）TUGUMI つぐみ吉本ばなな
第1回（1988年）異人たちとの夏
第30回（2017年）明るい夜に出かけて佐藤多佳子
第29回（2016年）ユートピア湊かなえ
第28回（2015年）ナイルパーチの女子会柚木麻子
第27回（2014年）満願米澤穂信
第26回（2013年）残穢小野不由美
第25回（2012年）楽園のカンヴァス原田マハ
第24回（2011年）ふがいない僕は空を見た窪美澄
第23回（2010年）後悔と真実の色貫井徳郎光媒の花道尾秀介
第22回（2009年）この胸に深々と突き刺さる矢を抜け白石一文
第21回（2008年）果断 隠蔽捜査2今野敏ゴールデンスランバー伊坂幸太郎
第20回（2007年）中庭の出来事恩田陸夜は短し歩けよ乙女森見登美彦
第19回（2006年）安徳天皇漂海記宇月原晴明
第18回（2005年）明日の記憶荻原浩君たちに明日はない垣根涼介
第17回（2004年）邂逅の森熊谷達也
第16回（2003年）覘き小平次京極夏彦
第15回（2002年）パレード吉田修一泳ぐのに、安全でも適切でもありません江國香織
第14回（2002年）五年の梅乙川優三郎白い薔薇の淵まで中山可穂
第13回（2000年）ぼっけえ、きょうてえ岩井志麻子
第12回（1999年）エイジ重松清
第11回（1998年）血と骨梁石日
第10回（1997年）奪取真保裕一ゴサインタン―神の座―篠田節子
第9回（1996年）家族狩り天童荒太
第8回（1995年）閉鎖病棟帚木蓬生
第7回（1994年）一九三四年冬―乱歩久世光彦
第6回（1993年）火車宮部みゆき
第5回（1992年）砂のクロニクル船戸与一
第4回（1991年）ダック・コール稲見一良
第3回（1990年）エトロフ発緊急電佐々木譲
第2回（1989年）TUGUMI つぐみ吉本ばなな
第1回（1988年）異人たちとの夏
●第31回三島由紀夫賞と山本周五郎賞を発表 受賞者が会見（2018年5月16日）
・両賞は、昨年4月から今年3月までの1年間に発表された文学作品から選ばれ、
三島賞は文学の前途を拓く新鋭の作品に対して、山本賞はすぐれて物語性を有
する新しい作品に対して授与される。
・両賞は、昨年4月から今年3月までの1年間に発表された文学作品から選ばれ、
三島賞は文学の前途を拓く新鋭の作品に対して、山本賞はすぐれて物語性を有
する新しい作品に対して授与される。
※ニヤけすぎ・・・
ウィキペディア 山本周五郎原作の映画作品
→ 『(あいうえお順) 「赤ひげ」 「雨あがる」 「いのちぼうにふろう」 「海は見ていた」 「かあちゃん」 「SABU 〜さぶ〜」 「椿三十郎」 「椿三十郎 (2007年の映画)」 「道場破り (映画)」 「どですかでん」 「どら平太」 「ひとごろし」
→ 『(あいうえお順) 「赤ひげ」 「雨あがる」 「いのちぼうにふろう」 「海は見ていた」 「かあちゃん」 「SABU 〜さぶ〜」 「椿三十郎」 「椿三十郎 (2007年の映画)」 「道場破り (映画)」 「どですかでん」 「どら平太」 「ひとごろし」
今から105年前の今日、すなわち明治44年（1911）６月22日、44歳の漱石は久しぶりの嬉しい訪問客を迎えていた。ヨーロッパ留学から帰国したばかりの寺田寅彦がやってきていたのである。２年ぶりの師弟の対面だった。寅彦は、漱石のモミアゲにだいぶ白いものが目立ったきたのを感じていた。師弟の間で会話がはずむ。寅彦は欧州からも盛んに漱石に手紙を書き送り、漱石も返書をしたためていたが、直接顔を合わせると、改めて話したいことも多いのである。
寅彦は、漱石をはじめとする夏目家のひとりひとりに土産を持参していた。漱石夫人の鏡子にはブローチ、４人の娘たちには綺麗なリボン、長男の純一にはミュージカルボックス（オルゴール）、そして漱石には金のリンクス（カフスボタン）だった。嬉しい心遣いだった。漱石はこのリンクスをフロックコート用のワイシャツの袖口に付け、生涯、愛用することになる。
画家の津田青楓（つだ・せいふう）が、漱石に仕事に関する相談を持ちかけてきたのも、この日だった。京都出身の青楓は３年間のフランス留学を経て、少し前に上京したところ。パリにいた頃から漱石作品に親しんでいて、帰国後に上京。ツテをたどって漱石の面識を得、朝日新聞に掲載する挿絵の仕事などを紹介してもらえないかと、依頼したのである。律儀な漱石は翌々日、社へ出向いて段取りをつけ、青楓宛てに手紙を綴った。《一昨日は失礼、その節御話の事今日社に相談して見たところ、挿画の需要ある趣ゆえ大兄の事申入候。あなたの画を三四枚（種類の異ったもの一枚ずつ、精密なるもの疎なるもの等）至急京橋区滝山町四朝日新聞内渋川柳次郎宛にて御送り下されたく候。渋川氏はその儀につき一覧の上適当と認むるならば、こういう種類とかああいう種類とか指定して、改めて御願い致すはずに候》
新聞社の方でも紙面に入れる挿絵は求めているところがあるから、すぐに作品見本を送ってみたらいい、というのである。渋川柳次郎とは、社会部の渋川玄耳。固陋のところはあるが、仕事はできる人だった。漱石先生と青楓は、こののち、だんだんと親しさを増していくことになる。青楓はのちには、漱石の著作の装幀も手がけている。
●ヨーロッパ旅行で買ったものを紹介します
